Author :
Abstract
Kenti toplumsal yaşamın merkezi haline getiren modernizme başlangıç olarak Endüstri Devrimi'ni alabiliriz. Sanayileşme ve makineleşmenin beraberinde gelen sosyolojik, politik, ekonomik bunalımların yaşandığı bir ortamda filizlenen modern sanat hareketi kentsel bir olgu olarak görülmektedir. Bu dönemin sanatçısı hızla bir değişim içinde olan kent hayatı içinde “an”ı yakalama, yeni olanın peşinden koşma, özgün ve biricik olma gayesi ile düşünsel yanının da ağır bastığı yeni bir sanatçı kimliği ortaya koymuştur. Modernizm'de eşitlik, ilerleme, özgürlük kavramlarıyla beraber anılan kent olgusu zamanla özgürlük umutlarının mekanı olmaktan uzaklaşmıştır. Sosyal kuramcı David Harvey’in yaratıcı yıkıcılığın tarihsel mekanı olarak tanımladığı bu kent ortamlarının sanatçılar üzerinde yarattığı etki sanat tarihin baş yapıtlarını ortaya çıkarmıştır. İnsanları fiziksel olarak yaklaştıran kalabalıklaşma, ruhsal olarak birbirinden uzaklaştırırken, kent; meta odaklı yüzeysel ilişkilerin kurulduğu bir yaşam alanına dönüşmüş ve kentleşme doğadaki diğer canlıların yaşam alanları hunharca katletmiştir. Bu çalışmada ressamların özelinde sanatçıların dünyada ve Türkiye'de bu yaşam alınından nasıl etkilendikleri, kentlerin yaratıcı mı yoksa yıkıcı mı olduğu temel sorusunu irdelenecektir. Varılacak nokta sosyal kuramcı David Harvey tarafından çok güzel özetlenmiştir. “Kent; yaratıcı yıkıcılığın tarihsel mekanıdır.”
Keywords
Abstract
Industrial Revolution can be considered as the beginning of modernism, which made the city the center of social life. The modern art movement, which flourished in an environment of sociological, political and economic crises accompanying industrialization and mechanization, is seen as an urban phenomenon. The artist of this period represented a new artist identity with a dominant intellectual aspect, aiming to seize the "moment" in the rapidly changing urban life, go after what is new and to be unique and only. The concept of urbanization uttered together with the notions of equality, progress and freedom in modernism more and more no longer places that could satisfy the hopes of freedom. The urban environment defined as the historical site of creative destruction by Social Theorist David Harvey aroused the masterpiece of art history with the influence it has on artists. While the crowding that physically bringing people closer, spiritually moving away, the city; It has turned into a living space where commodity-oriented superficial relationships are established and urbanization has brutally slaughtered the living spaces of other creatures in nature. In this study, painters and artists in particular how they are affected life in this world and in Turkey taken from, or is the creator of the cities will be discussed fundamental questions as whether subversive. The point to be reached has been well summed up by the social theorist David Harvey. "City; it is the historical site of creative destruction.”
Keywords
- Aktaş, D. (2016). Danışman: Yard. Doç. Hakan Özer, Kent, Göç, Sanat ve Sanatçı İlişkisi, Yeditepe
- Aktaş, D. (2016). Danışman: Yard. Doç. Hakan Özer, Kent, Göç, Sanat ve Sanatçı İlişkisi, Yeditepe Üniversitesi, Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi
- Altıntaş,O., Eliri İsa (2015). Birey Toplum İlişkisinde Kent Kültürü, Kamusal Alan Ve Onda Şekillenen Sanat Olgusu, DOI: 10.7816/idil-01-05-05
- Aristoteles, Politika, Çev. Mete Tuncay (1993). İstanbul, 32
- Ayan, A. (2006). Türk Resim Sanatında İnsani Bir Duyarlılık: Nedim Günsür, Türkiye İş bankası Yayınları, 21
- Bürger, P. (2003). Avangart Kuramı, Çev. Erol Özbek, İletişim Yayınları, İstanbul, 139
- Dasdarlı,E. (2006). Yayımlanmamış Yüksak Lisans Tezi, MSGSÜ Sos Bil. Ens. Sanat Tari AnabilimDalı Batı Sanatı ve Çağdaş Sanat Programı 1970-1990 yılları arasında Türkiye’deki KavramsalSanatı Oluşturan Ortam, Koşullar, Tartışmalar ve Bir Kavramsal Sanatçı Olarak Füsün Onur’un Bu Süreç İçindeki Yeri ve Önemi, İstanbul, Haziran
- Doğu Batı Düşünce Dergisi (Şubat Mart Nisan 2014). Şehir Yazıları II, Y.17, S.68
- Doyran, E. Y. (2003). “Onlar Grubu’ndan Bugüne Turan Erol”, RH Sanat, Sayı 2, Kasım Aralık, 31 Erden, E. O. (Eylül 2016). Modern Sanatın Kısa Tarihi, Hayalperest Yayınevi
- Genim, S., Şehir ve Şehir Yaşantısı Üzerine, (Şubat Mart Nisan 2014). Doğu Batı Düşünce Dergisi, Yıl: 17, Sayı: 68, ISSN:1303-7242, 55-77
- Harrison C., Wood P., Ç. Sabri Güneş (2015). Küre Yayınları, İstanbul
- Karayel Gökkaya E. (2012). Yayımlanmamış Sanatta Yeterlik Tezi, MSGSÜ Sos Bil. Ens. ResimAna Sanat Dalı Resim Programı, İstanbul’da Günlük Yaşam Sahneleri’nin Türk Resim Sanatına Yansıması, İstanbul, Ocak
- Kıymet G., Hakan G. (08.02.2002). Toka Sergi Kataloğu, Parmakkapı Sanat Galerisi, BodrumKamhi R. (2013). Danışman:Prof. Dr. Turan Aksoy, Değişen Kent Ortamında Hafıza Mekan Ve Sanat Yapıtı İlişkisi, Yıldız Teknik Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Sanat Ve Tasarım Ana
- Mollaer, F. (Kasım Aralık Ocak 2013-14). “Baudelaire’in Modernlik Kehanetleri Modernleşmeye Karşı Estetik Modernizm”, Doğu Batı Düşünce Dergisi, Şehir Yazıları I, Y.17, S.67, 263-280
- Taciser B.(1992). Ahmet Hamdi Tanpınar’dan Orhan Pamuk’ Fantastik Şehir İstanbul Rüyadan Kabusa, İstanbul Üç Aylık Dergi, S.2, 109
- Takış, T. (Kasım Aralık Ocak 2013-14). “Bir Şehir Farklı Tür İnsanlardan Oluşur. Benzer İnsanlar Bir Şehir Meydana Getiremezler” Doğu Batı Düşünce Dergisi, Şehir Yazıları I, Y.17, S.67
- Taburluoğlu, Ö. (Kasım Aralık Ocak 2013-14). “Görülen ve Bakan Şehrin Sakinleri”, Doğu Batı Düşünce Dergisi, Şehir Yazıları I, Y.17, S.67, 11-32
